闲敲平仄两三首，静读诗书方寸心。宋韵唐风文海沐，高山流水遇知音。

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杨花的确太特别了，别的花只有长在枝头，绿叶相扶，才会格外妖娆，杨花却是要离开枝头飞起来，才能给春天增添一种况味。

“阳春二三月，杨柳齐作花，春风一夜入闺闼，杨花飘荡落南家。含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆，秋去春还双燕子，愿衔杨花入巢里。”北魏.胡太后(宣武帝皇后)《杨花词》，词人以杨花隐喻逃往南方的情人杨华，巧妙双关，哀婉动人。

在古人的笔下，纤细洁白的杨花是轻柔多情的，“落絮无声春堕泪”她想要抚平人生的伤痕，但是也许她只会增加词人的无奈、感慨。

杨花又是无情的，“无情雪舞杨絮，离复聚、几番寻觅”，杨花真的懂得什么是离愁吗？但是她不知道人世间的悲欢离合，不知道游子们的深深眷恋。

又是一年杨花飘飞的季节，依依填一阕词与各位亲分享。

杨花落，子规啼。

暮春期。

一叫一回肠一断，客心悲。

倚栏日又西垂。

纷纷絮、抛家别枝。

千点杨花千点泪，惜分离。

——飘雪依依《春光好◆闲步偶成》

学习格律诗的友友可以读下《赏读诗词的同时和我一起学习格律诗写作》，会对你的写作水平提高有一定的帮助。依依小词赏读完了，如有不同意见或建议，欢迎留言互动。或留下你精彩的诗篇。

杨花的轻柔多情，使得自己成为古往今来情愫满怀的迁客骚人、浪迹天涯的异乡游子们寄托感情和哀思的信物。

本期依依和各位亲分享一首宋代婉约派词人晏殊的作品。小词写暮春闲愁。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。全词如下：

小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。

炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

——宋.晏殊《踏莎行·小径红稀》

晏殊，字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为"大晏"和"小晏"，又与欧阳修并称"晏欧"；喜欢诗词的亲可以读下《美得窒息的唐诗宋词诗经》。

“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。”

小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。

词人运用借代手法。借“红”代“花”，借“绿”代“草”，通过明艳色彩的对比，写出了暮春时节红花开尽、绿草如茵之景。

这三句所写虽是眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。

从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。

“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”

春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。

“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。

这两句一直以来颇为人推赏。

①词人将春风拟人化，写春风不懂得约束杨花，以致它漫天飞舞，乱扑行人之面，突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。

②移情于物，本是诗人不忍杨花落尽，想留住春意，却怪“春风不解”自己心意，委婉含蓄地表达了自己想留春却留不住的无奈。

虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。

“翠叶藏莺，朱帘隔燕。”

翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面。

这两句诗分写室外与室内，承上启下，转接自然，不着痕迹。

“藏”、“隔”二字，用得极好。生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

“炉香静逐游丝转”

静静的炉香像游丝般袅袅升腾。

游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。

“逐”、“转”二字，用得极妙。炉香追随游丝缭绕、旋转，以动衬静，写出整个室内的寂静。

“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”

醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。

点明“愁梦”，不但暗示了“借酒消愁”还说明梦境与春愁有关。尾句更是神来之笔，“斜阳却照深深院”以景结情，表现了诗人惆怅和惋惜的情怀。

小结：上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。全词语言清丽幽雅，虽不十分雕凿，却神情俱得，精微有致。

正如，明代戏曲理论家沈际飞在《草堂诗余正集》中所言：结“深深”妙，着不得实字。

二首词，一首巧妙双关，一首句句耐品，结句更是神来之笔！各位亲，词赏读完了，你有何感想呢？欢迎在文章下方留言互动或留下您美丽的诗篇。

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一首诗，看似浅显，实则深刻，诗人因其载入宋代诗史，名留千古！

两首紫藤花小诗，一首清新淡雅，一首钦慕之情，溢于言表！

有多少人读过这首诗？全篇8句皆为妙笔，不愧是咏兰经典！